读诗赏诗作诗诌议： 第二诌 律诗的章法

胡先林

    讲章法，先要确定支撑章法的基本结构即律诗的构成要素。

    一、律诗的构成要素

    1、律诗的体裁构成单位

    律诗的体裁构成单位由语言文字构成。主要分五律、七律两种（排律另论），均为八句（五律五字、七律七字）四联。根据各联的位置，诗的前两句称为首联，第三、四句称为颔联（或承接 联），第五、六句称为颈联（或转折联），第七、八句称为尾联。

    2、律诗的形制构成单位

    律诗的形制构成单位由格律规定。主要有押韵、粘对、对仗、句法等四种。

    押韵：每首四韵，偶数句押。若首句起韵者，则全首第一句与偶数句押韵，三、五、七奇数句不押韵；若首句不起韵，则全首偶数句押韵，奇数句不押韵。律诗以押平韵为正格，以押仄韵为变格。
 

    粘对：粘对的基本规律是：本联两句平仄互对、上联偶数句与下联奇数句平仄相粘。具体粘对办法是：

    首联一、二句平仄相对（即不相同）；首联第二句与颔联第三句平仄相粘（即相同。若因相粘出现三平尾、三仄尾问题时另作调整）；颔联第三句与第四句平仄相对；颔联第四句与颈联第五句平仄相粘；颈联第五句与第六句平仄相对；颈联第六句与尾联第七句平仄相粘；尾联第七句与第八句平仄相对。
因相粘出现的三平尾、三仄尾问题，调整的基本办法（还有特殊处理办法如拗救等）是：

    五言：一三不论，二四分明。

    七言：一三五不论，二四六分明。

    对仗：对仗的基本规律是：诗的首联（一、二两句）、尾联（七、八两句）不对仗；诗的颔联（三、四两句）、颈联（五、六两句）必须对仗，但偷春体（首联对仗、颔联可以不对仗、但颈联一定要对仗）除外。

    句法：句法的基本要求是：不对仗的首联（一、二两句）和尾联（七、八两句）四句，每句句法不重复；对仗的颔联（三、四两句）和颈联（五、六两句）四句，各联两句句法要相同，但两联之间句法不得相同，即中间四句只允许两种句法出现。偷春体除外。

    依照古典诗词特性及比照现代汉语词汇构造方法，诗词中的主要句法类型（结构）主要有以下几种：
联合式句法、主谓式句法、动宾式句法、连动式句法、偏正式句法、正补式句法、重叠式句法、粘连式句法、双声叠韵式句法，以及倒装式句法、无主句式句法、省略式句法、陈述式句法、诘问式句法、祈使式句法、感叹式句法，还有双关式句法、比喻式句法、象征式句法、假借式句法、化用式句法、通感式句法等等。

    二、律诗的章法构成

    律诗的章法（绝句亦如此），主要由起、承、转、合四大础梁作为情感表达的纵横捭阖的手段。而起承转合这四项任务，一般由律诗的四联分别来承担。这就是律诗的首联又叫起首联、颔联又叫承接联、颈联又叫转折联、尾联又叫结尾（关合）联的内在规律所在。

    一首诗，就是一篇浓缩的大文章。写作目的的明晰、主题的选择、体裁的取舍、题材的摄取、句法的选择、手法的运用，以及思路的完整、情感的酝酿、脉络的清晰，还有自身的感觉、读者的接受等等，都由章法来统属。如果见什么写什么、想什么说什么，固然可以取得灵光一现、意想不到的效果，甚至出现吉光片羽式的孤立佳句，但终难避免文理混乱、情感焦躁的整体局面，令人不忍卒读；如果这样，要想使自己与读者从短短几十百把个字中，得到对客观意象的独特体认、对司空见惯事物的别样见解、对社会人生的共通感受、对历史人文的亘古幽思，那是难以想象的，也几乎是不可能的。因此，起、承、转、合这四大关钮，对作诗而言其作用是很大、很关键的。

    一起：所谓起，就是在诗题或以写景、或以叙事、或以抒情为主旨的规定情景（意境）下，依据特定的时空场景、特定的感观视角、特定的对话意象，选用特定的句式，将某种特定的情绪、物象勾勒出来，借以营造出一个统领全篇、笼罩八合的，非此莫彼、欲罢不能的，推己及人、物我两忘的艺术氛围来，作为以下各联、各句或写景、或叙事、或抒情的不二圭臬。
特别说明，律诗的起式，主要有顺起、逆起两种。

    二承：就是承接开头的艺术氛围，通过场景的推移或转换、视角的开合或调整、意象的阔达或微缩、句式的微调或更新，把物我、今古、远近、天地勾连起来，筑成情景交融的堤坝，一任其或大或小、或高或低、或明或暗地自然地倾泻下去。

    三转：就是一任交融的情景或大或小、或高或低、或明或暗地自然地倾泻下去时，将其如摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘般的某种特定的情绪、物象记录下来。所谓应如斯而非此、顾左右而言他，突如其来，别开生面。

    四合：就是在惊诧于摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘的此情此景而言皆由衷、意犹未尽之时，戛然而止，结束全篇。

    在承转两联中，每联出句与对句之间，应力避内容相近或相同，否则就犯了合掌的忌讳。颔联有如豁口酒瓶，应尽量承接住首联的全部意蕴或犹抱琵琶半遮面式的别调余味；颈联则如一只可任意拿捏、随需要挤注的做蛋糕用的布包或塑管，挤出的每滴奶油不似奶油又无不是奶油。做到了这点，后面的结句才会有依遵、有发展、有高潮。

    三、律诗章法、语言、技巧解读示例

    （一）请通过解读杜甫的七律《登高》，来窥探律诗章法、语言、技巧三大门径的奥妙，以期对七律有一总体的把握。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

    解读：

    这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。此时安史之乱已结束四年，但地方军阀又乘时而起，国运不昌，民生多难。作者依违严武幕府，可惜严不久病逝。顿失依靠的杜公，只好离开苦心经营五六年的成都草堂，买舟南下。本拟直达夔门，却因病魔缠身，在云安盘桓数月才到夔州。因都督柏茂琳的照顾，于此一住三年，并营建瀼西草屋。三年里，其生活依然困苦，身体不好。五十六岁的老诗人，就在这极端困窘的情况下写下了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。

    那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟秋江，引发身世飘零之慨、老病孤愁之悲。于是，天意从来高难问、世途如此险不平的身世之慨、家国之思，以及江湖之远寂、庙堂之高寞，与天地之茫茫、人生之渺渺，一如奔泻之江河，从胸流出：

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　天高风急，秋气肃杀；猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　落叶飘零，无边无际；纷纷扬扬，萧萧而下。奔流不尽的长江，澎湃而去，滚滚而来。 颔联写秋天肃穆萧飒、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。以景衬情，抒发韶光易逝、壮志难酬的感怆。

　　
    万里悲秋常做客，百年多病独登台。　

    我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”八意者，即八可悲也：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；时当肃秋，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤独登台，七可悲；身患疾病，八可悲。

    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

    时世艰难，生活困苦，常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇天地雄浑之境，形成惨烈对比。

    评析一：章法之妙

    诗题《登高》，读者很容易明白首尾两联刻画的是登高以后的眼前景色，虽不觉得突兀但也仍在意料之外。而没有前面的突兀，颈联的交代就无着落，且不能高亢涌出。这是此诗叙述过程波澜起伏、文章结构跳荡激越的根本所在。

    这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵苍茫的七言律诗。其章法运用极具特点，主要是：

    1、诗题《登高》，但到第六句才点题。属典型的逆起。
    2、首联逆起，撇开登高之题，省略铺垫、交待，突入风急、天高、猿啸哀，渚清、沙白、鸟飞回的阔达之境，直写眼前景，暗蓄胸中意。
    3、颔联紧承眼前之景，一笔宕开，营造出宏阔、悲壮、苍凉的空阔意境。
    4、颈联转为交代因做客而登台之由、以多病而悲秋之故。此转又暗含法门：万里悲秋为“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一联张目，所谓“天地一沙鸥“之襟怀是也；百年多病为“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”一联做媒，所谓“树犹如此，人何以堪”之寄慨是也。
    5、首、颔两联极写登高闻见之景，颈、尾两联尽摅登高感触之情。由情蹑景，寓情于景；情景交融，浑然一体。
    6、尾联以低徊、落寞之心情收束全篇。一个长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的诗人形象，跃然纸上；一种雄壮高爽、慷慨激越、高浑一气、古今独步的文人情怀，充盈天地。

    评析二：技巧之工

    这首律诗很特别。所以特别，源于其技巧之工且浑然无迹.

    1、此诗属首句平起押韵之正格，故其四联句句押韵；
    2、全诗四联，每联属对，且皆为工对；
    3、首联两句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”中，既有句中自对，即“风急”对“天高”、“ 渚清”对“ 沙白”，又属隔句相对，所谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”；
    4、用绝妙的句法，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一联中使用的偏正、主谓、叠韵等句法，烘托秋之神韵。

    评析三：语言之精

    1、用精炼的语言，写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，用犀利的笔法，勾勒六种景物的形、声、色、态，生动形象，精炼传神；
    2、用回环叠加、可进可退的语言包裹，营造出一个“久客最易悲秋、多病独自登台”的雄阔高浑的意象，释出“天地悠悠，怆然涕下”的孤臣荩思。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”中，“做客登台”为全诗的诗眼。假设一般人寄寓做客之时、独自登高之后，所见所闻所思，不过登高望远、唏嘘徒叹而已；而作者则由此生发出空前绝后的千古之慨叹且形诸笔墨：

    因为做客，所以登台；
    何况常作客，所以独登台；

    客中时常悲秋，何况眼前万里之秋肃，台上我独多病，谁知身后百年之病穷？

    故“一客登台”所见，非“风急天高猿啸哀、渚清沙白鸟飞回”之物，不足以孚其所见；“一客登台”所望，非“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之景，不足以孚其所望；“一客登台”所慨，非“万里悲秋常做客，百年多病独登台”之啸，不足以孚其慨；“一客登台”所思，非“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”之痛，不足以孚其思。

    3、语言造就的神来之笔、化外之境。如从纵的时间着笔，写“百年”悲秋时“常做客”的追忆；从横的空间落墨，写“万里”行程后 “独登台” 的落寞；从一生飘泊的隐现写到余魂飘零的逆料，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这些错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时、老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。明代胡应麟《诗薮》说，此诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。

    （二）请通过解读杜甫的五律《登岳阳楼》，来窥探律诗章法、语言、技巧三大门径的奥妙，以期对五律有一总体的把握。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

    解读：

    唐代宗大历三年（768）初春，一无所投的诗人，离夔州、出四川，沿长江、出三峡，漂泊至荆湘之间，岁末抵岳州。五十七岁的杜甫第一次登上岳阳楼，面对洞庭湖烟波浩淼的雄伟景象，想到自己晚年的愁苦无依，国家的灾难不息，不免悲欣交集，感慨万千，所谓家国之忧、身世之恨，汩汩从胸而出：

    昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

    正当诗人青春勃发之时，应是开元盛世之际；久闻洞庭之名，可惜未能一游。如今山河残破，疮痍满目；况人到暮年、历尽坎坷，有幸登楼，无意对景：胜景如斯，江山如此，欣乎？悲乎？

    吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

    登楼览胜，寓目无形。具象归于无，笼罩尽在眼：楚吴两地，东南相连似泾渭分明，乾坤两端，日夜相隔却混沌一体。天地不言而无极，人生长恨而难消。

    亲朋无一字，老病有孤舟。

    自离夔州之日，诗人全家俱在船上，实际已无家可归。自况穷愁，自伤飘泊。

    戎马关山北，凭轩涕泗流。

    诗人凭轩远眺之时，想到吐蕃犯边之事，不禁潸然泪下。所谓书生意义、文人情怀、丈夫胸襟，在此一炉熔冶、一览无余。

    评析一：章法之稳健

    1、诗题《登岳阳楼》，首联属顺起，但顺中带逆，先抑后扬，稳稳点题，不故作、不矫揉，娓娓道来，如说家常。但正因如此，方显杜诗沉郁雄浑之气格。
    2、颔联写洞庭湖景观，俱是虚设、笼罩之词，全无半幅眼前之境，稳妥地契合着诗人初来此地，亲朋无一、老病维舟的凄苦景况。
    3、颈联极写个人苦况，从首联之“窃欣”到颔联之“壮情”，再到本联之“凄苦”，转捩自然，如风掀石，一无痕迹。
    4、尾联慨说艰难国事，怅摅烈士壮怀。一本登高寄慨之作之传统，收束此章。

    评析二：技巧之灵动

    此诗中，诗人千回百折的情感、徐疾相间的节奏、跌宕起伏的旋律，无不体现在灵动的转承技巧之间。

    1、首联虚实交错、今昔对照，乍看有初登岳阳楼之喜悦，实则抒发壮志难酬之悲情：似喜实悲，此一转也；
    2、颔联眼见洞庭湖浩瀚无际的磅礴之势，情不自胜，心“喜欲狂”，吟出描绘洞庭湖的绝唱：心情由悲转乐，此二转也；
    3、颈联面对如此壮阔伟丽的湖山，想起万方多难的现实，突发个人生活坎坷、漂泊天涯、无处安家、飘零孤独之感：再转为悲，此三转也；
    4、末联由景及身、由身及家、由家及于时事国运，表现出诗人不以物喜、不以己悲，身卑未敢忘忧国的高尚品格，悲伤却不消沉，沉郁却不压抑。全诗以夙愿获偿的喜悦发端，以家国多难的悲怆收结，感情起伏跌宕，千回百转；其身世之悲，家国之忧，如洞庭之水，浩浩茫茫，气象雄伟。

    评析三：语言之涵浑

    此诗刻画内容之丰富，感慨之深沉，表达之深厚、凝重、蕴藉，无不依赖于语言的涵浑功夫。

    1、“昔”“今”二字，看似轻描淡写，实则内蕴丰赡、意象阔达。昔、今二句，只叙事，不说情，把情留给读者去品。
    2、“坼”“浮”二字，只勾勒洞庭湖坼吴楚、浮日月之幻象，以寄“心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者”之恣情；不拘泥于巴陵胜状的实景描写，以掩“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者”之隐痛。
    3、“亲朋无一字”“ 老病有孤舟”十字，虽是白描手法，却穷尽古往今来“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者”之隐痛、落寞、悲怆与苍凉。石人读此，未免泪下。
    4、以壮景暗带悲情、以命蹇时舛反衬家难国艰。纵观全诗，其描绘的景物壮阔无比，但读者所受的情感浸染却沉郁悲凉；其浑雄无迹的景物，却掩盖不住诗人博大的襟怀。此种曲折有致的文法，既令意象波澜横生，又令情感深厚凝重；雄浑壮阔的景观与凄凉落寞的身世互相映衬、情景交融、契合无间、相辅相成，没有独特、涵浑的语言功夫，是难以达成的。

2012年2月26日星期日于 养源山房